这首词是张先的代表作之一，其中最著名的是后段第二句“云破月来花弄影”，这里有一个故事：

张先写了一首《行香子》，其中最后几句是“断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。”一时被大家传唱，后来有一个朋友告诉张先，说，先生知道吗？大家都在叫你“张三中”呢，就是说你写的“心中事、眼中泪、意中人”，张先听了，觉得有意思，就告诉朋友说：其实，我自己倒不觉得那一首好，还不如叫我张三影更好呢。朋友有点奇怪，问：先生还写了个什么，又三个影？张先笑笑告诉他说：那不是一首，是三首有“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘幕卷花影”、“柳径无人，堕絮飞无影”，这是我自己觉得最得意的三个句子。所以，后来人们就称呼他为“张三影”了。

这个句子为什么好呢？好就好在他对景物摹写的细致传神，写的是月亮从云中探出脸来，慢慢移动，但却没有直接去写这一个动作，而是通过月亮投射在大地上的阴影移动在花上，这样一个角度来表现，所以就显得含义不尽了。

张先喜欢写“影”，这和“影”这个事物的特殊性有密切的关系，首先，“影”是一个物，但又是一个摸不到轮廓的虚无的物，既实实在在地存在，又飘飘渺渺地虚无，这一类事物在诗词中是最容易被诗人用入诗词中的，其他的如：梦、魂、声之类的都是如此。用这些词来营造一种似有似无、朦朦胧胧的意境，在讲究含蓄为上的诗词中，显然是很合拍的一种营造方式。所以，张先在词中是非常喜欢用“影”字的，远不止上述“三影”，比如：

《青门引》中的“那堪更被明月，隔墙送过秋千影”，到底是一晃而过的朦胧的秋千，还是静静的秋千影子？说的是秋千本身，还是秋千上的人？

《木兰花》中的“中庭月色正清明，无数杨花过无影”，到底是飘过无痕的杨花，还是杨花留下的花影？到底是有影，还是无影？

《虞美人》中的“苕花飞尽汀风定。苕水天摇影”，到底摇的是水中云天的倒影，还是苕花的花影？是苕花飞尽后留下的影像，还是苕花留在水面的倒影？

《天仙子》中的“一片秋云筵际暝。杯光浮动星河影”，到底是在杯中浮动天上的星河之影，还是就说的是杯中的倒影？星河为什么成了一片影？

《木兰花》中的“弄妆具学闲心性。固向鸾台同照影”，到底是说的照影，还是说的照人？弄妆的是人，为什么不说人而说影？

《双韵子》中的“清光近。欢声竟。鸳鸯集、仙花斗影”，花斗影，是花和影斗，还是花和花斗的影？

等等都是他写的不错的句子，而其他写“影”写的就更多了，比如《劝金船》中的“拥罗绮前后。绿定见花影，并照与、艳妆争秀”、《倾杯乐》中的“横塘水静，花窥影、孤城转”，还有类似《南乡子》中的“潮上水清浑。棹影轻于水底云”、《芳草渡》中的“风乌弄影画船移。歌时泪，和别怨，作秋悲”这样出现于句中的，数量就更多。

如果你是喜欢写诗填词的，真不妨试试这个套路。